山水诗意入插花

南宋淳熙十五年（1188年），62岁的杨万里贬官途经浙江杭州杨村，被此地清丽悠然的田园景致深深打动，欣然写下这首传世诗作。而今，杨村觉简花塾的学员巧手撷景，将千年诗韵凝为雅致灵动的插花作品。

“诗词是文学之美，插花是空间艺术之美。将诗中的花材、景色、时节、花器、环境等要素与插花相融合，就可以创作灵感源源不断的诗意插花。”“杨万里在历代诗词名家中对花的喜爱首屈一指，且不说入选小学生课文的《小池》《晓出净慈寺送林子方》《宿新市徐公店》等名篇，其《诚斋集》更是汇集了500多首描写花草的诗。”觉简花塾主理人、杭州市西湖区文化特派员觉简说。

近日，围绕杨万里写景诗作，觉简带领学员运用“三有”表现手法，创作了多组杨万里诗意插花作品。

诗中有景

取诗词里秀美的山水景致，以花艺加以呈现，题材涵盖山景、园景、水景，亦可将山水相融创作。

“澹天薄日倦春游，苍桧丛篁引迳幽。”——《行圃二首》

作品还原苍桧（柏）与丛篁（竹）交织的庭院景致，借用诗中草木造景，是演绎“诗中有景”最简洁的创作方式。

“红雨斑竹外蹊蹊，黄金嫋嫋水边丝。”——《新晴西园散步四首》

诗句写到斑竹与水边金黄草木，创作者选用金丝桃与带笋斑竹插花。写景花艺创作，选用当季花材十分关键，秋季也可搭配斑竹与金丝菊，效果同样出彩。

“细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”——《暮热游荷池上》

杨万里留有大量咏荷诗作，《晓出净慈寺送林子方》《小池》等均描绘荷塘水景。时值初夏，本次选取这首灵动的荷池诗作，拓宽水景花艺的创作思路。

诗中有花

选取诗题或诗句中明确出现的花卉创作，这是诠释诗意最直观的方式，作品可搭配盘、瓶、篮等各类花器。

“檐牙窗额两三株，只欠王维画雪图。”——《芭蕉》

不少诗作直接以花卉为题，作品依托“檐牙窗额两三株”的意境，打造出风格鲜明的花艺造型。

“笋舆低过金沙架，篱落疏围芍药轩。”——《芙蓉渡酒店前金沙芍药盛开》

在宋代，重瓣蔷薇有“金沙”的雅称，金沙搭配芍药，勾勒出立夏时节的庭院景致。

“树恰人来短，花将雪样年。孤姿妍外净，幽馥暑中寒。”——《栀子花》

栀子花初开的时节，萱草花也竞相绽放，若想延长栀子花洁白花态，可在水中添加适量食盐。

“东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。半脱锦衣犹半著，箨龙末信没春寒。”——《新竹》

竹子在文人心中是无比重要的存在。作品以诗中描写的半脱笋衣的新竹为主材，在其根部点缀一丛尚未现蕾的萱草来表现“东风弄巧”的意境。

诗中有时

诗词中蕴含季节、月令、节气等时令要素，可结合当季花材开展插花创作。

“东风从我袖中出，小蕾已含天上香。”——《立春检校牡丹》

立春时节牡丹含苞待放，花木形态与节气特点，是“诗中有时”创作的重要依据。

“花时追赏夜将朝，花过痴眠日尽高。”——《暮春即事》

暮春时节需趁花期赏玩，春天的最后一个节气为谷雨，牡丹是此时的代表性花材，以牡丹入作，将时令与花木完美相融。

（本文图片来源：觉简花塾）