什么是花艺设计的“立体构成” 东方自然风创始人倪志翔给你答案

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创出如此佳绩的，是在全网拥有超千万粉丝的东方自然风创始人倪志翔，而他的“杀手锏”，则是在设计界正当红的“立体构成”学。

记者：请问你是何时、因何机缘接触到“立体构成”的？

倪志翔：那是在1998年，当时我在新华书店搜寻花艺书籍，那个年代花艺书籍非常匮乏，不得已买了几本与花艺相关的立体构成书。阅读时发现，立体构成学完全可以应用到架构设计中。2006至2009年，我在南京艺术学院进一步进修了空间设计。2007年，化学工业出版社出版了我的第一本立体构成学在花艺架构中应用的图书——《花悟》。

架构花艺有两种类型：一是架构独立呈现，点缀几朵花或索性没有花，属于纯粹的空间装置工艺品；二是将架构与传统型插花或植生设计融为一体，作品更具有艺术性，这也是国际花艺大赛的首选项目。

架构花艺席卷全球，备受年轻花艺师追捧。但学习架构的学生常遇到一个问题：学完架构课程，发现自己只是学会了捆绑粘贴、绑扎试管的技法，而架构的设计思路却依然空白，这也是全球架构花艺人努力攻克的方向。

记者：立体构成学是如何应用于架构花艺设计的？能否用一些作品来说明？

倪志翔：“立体构成”学创立于1919年德国包豪斯艺术学校，它主张设计师从传统意识中解放出来，用抽象性的思维，围绕空间展开设计，它至今仍在全球设计界影响深远。

立体构成也称空间构成，是指用一定的素材，按照一定的构成原则，组合成具有美感的作品的方法。它是以点、线、面，揭开立体造型的基本规律，阐明立体设计的基本原理。这就好比我们在墙面挂一副画，旁边有几个帮忙看的人会指挥：高点再高点，左边再左边一些，好，就这个位置！立体构成学就是把大众认知美的这个点用数据计算出来，比如0.618、8∶5∶3、5∶5、1∶2∶4等。8∶5∶3，可以是色彩的比例关系，也可以是体积、面积、视觉重量的比例关系。

正是因为有了这些精准的数据，让我们的设计有了基本构图准则。花艺架构是具有代表性的空间设计，任何一件架构花艺作品都是由点、线、面组合而成，任何一件架构花艺品都可以分解成点、线、面。

架构的设计直接影响到花艺作品最终呈现的美。当我们掌握了架构的设计原理，插上花卉特别是具有东方美感的枝条，与架构融为一体，一件灵动飘逸、具有东方特点的作品便会呈现。

记者：东方自然风五大体系中，立体构成是其中之一。能否举例说明，它在一个作品中的设计过程是什么？

倪志翔：东方自然风分水景系、田园系、森林系、热带雨林系及立体构成五大系，其中最具有挑战性的是立体构成系。

立体构成系以视觉为基础，力学为依据，用点、线、面、体倒推设计思路——即从体、面、线到点进行设计。日常生活中我们通常会说“体面”一些，体与面相辅相成。体承载面，面承载线，线承载点。假设我们今天需要在一个空间做作品，这个空间需要多大体量的作品才合适，我会分4个步骤设计。

第一步，先计算出作品的“体”，也就是作品的三维(长、宽、高)比例。

第二步，设计作品的“面”。面有两种，一种是虚面，一种是实面。一根线条兜一圈，中间是空的为虚面，中间填实就是实面。

衬托作品的背景如果是实面背景墙，我们就可以设计一个虚面，让作品呈现出一个框景面的感觉。如果作品四周都没有背景，我们就需要给作品设计一个实面，如果设计成虚面，作品会显得非常凌乱。根据作品表达的主题考虑用什么材质，用方的还是圆的，或是不规则的形态。

第三步，设计作品的“线”。线有两种：直线与弧线，直线包括折线，弧线包括曲线，线起到功能划分的作用。线条是作品的生命线，线的设计至少用到两种，因为有对比才有流动的快慢感，作品才会活灵活现，富有动感。但要避免材质反差、粗细反差、属性反差，比如亚克力棒与枯山藤用在一起就不合适，假设一根钢草与一根粗竹子并用，反差就太大了。直线与曲线搭配也不合适，直线先变化成弧线，弧线再变成曲线，直线与曲线中间少了弧线就会很突兀，总之两种线条虽然是对比但要有关联。

第四步，设计作品的“点”。在线条上找点，如果没有线，点是漂浮的，就像夜空的月亮，有了线点就有了点位。点不具有流动性，点是让观赏者目光最先停留的聚焦点，但点不能过于突出，要与整个作品相融合，太突出就像夜晚看见一个比较刺眼的灯泡。如果点太突兀，我们会在花朵的前面周围加上碎花或碎叶进行虚化这个点。

点是作品的眼睛，要有画龙点睛的作用。在东方自然风立体构成作品中，如果是横线条作品，构图点通常在4或者6的位置，如果是上下构图作品，点通常是在3或者7的位置。

以上是用点、线、面倒推设计思路设计的过程。点、线、面的材质，需要围绕作品所要表达的意境，结合花卉的色彩以及作品形态来选择。如果不考虑这些关联性因素，作品架构与花卉材质很难融为一体。

记者：如何能将立体构成学在花艺设计中运用自如呢？

倪志翔：我们每一个人都是天生的设计师，每个人从早晨起床开始都在设计自己的穿搭，规划着一整天的事务。正是因为有了这些规划，才会让我们的生活变得井井有条，这就是设计。

倒推设计思路已是我们东方自然风立体构成系非常成熟的一部分。在日常教学中，我对学员输出这种化繁为简的设计思路，按照设计思路学习，学生容易掌握而且很有成就感。把架构看成是一个容器，在架构上用我们中国插花的思想，让东方之美与西方架构融合，正是我们倡导的“古为今用，洋为中用”的理念。

第一步，先设计作品长、宽、高的三维；第二步，用两块木板设计一个实面，实面的作品适合四周无背景的空间；第三步，弧线与曲线在作品右边形成一个虚面，与右边的实面形成两个部分；第四步，在实面的线条上用三朵菊花形成一个聚焦点，从这个点向右由实到虚让作品虚面与实面融为一体。

三丛花的距离从右到左是倍数比的关系。

第一步，先设计作品长、宽、高的三维比例；第二步，再设计一个圆的虚面；第三步，用弧线与曲线交叉设计，分割出作品的虚面与实面；第四步，线条上找到“3”的位置点，也就是右上方蝴蝶兰聚合的位置。

用几块树皮黏贴成一个架构，右边横出一根枝条，点缀具有东方元素的菊花与兰草，一件具有东方特点的架构作品就完成了。

(本文图片来源：倪志翔)